Биография немецкого музыканта Михаэля Шванена типична для среднестатистического электронного артиста. Детство под кумиров 80-х, аналоговый синтезатор Akai, переезд из Франкфурта в Кельн, свой небольшой лейбл Areal, продюсирование и выступление под двумя названиями: одно — для глитчевого минимала, другое — для непреклонного техно в проекте Benno Blome. Во многом Метоп ненавязчиво продолжает линию своих кумиров LFO и Black Dog Productions, с которыми ассоциируют блип-техно и ранний IDM.
Псевдоним у Шванена говорящий: метопами в древнегреческой архитектуре называли барельефные узоры на выступах, которыми одинаковые по планировке здания отличались друг от друга. Так минимальные импровизации из шумов и переливов отличают музыку Шванена от прочего минимал-техно, но, честно говоря, она в равной степени удалена и от шедевров, и от блеклой DIY-электроники. «Kobol», прошлогодний сольник Метопа, как и нежное вокальное техно Ады с того же Areal, привлекает своей непосредственностью, но и эти, пожалуй, лучшие релизы его лейбла — далеко не краеугольный камень даже в рамках минимала.
Главная проблема и с Метопом, и с приезжающими один за другим Анандой, Кавалеррой, Функе и прочими — в том, что все они по музыкальному статусу своему одинаковы, даже биографии похожи. Отличить одаренного самородка от прозорливого парня, играющего сеты с айпода, — это в нынешней музыкальной ситуации самое трудное. И не исключено, что папки с безусловно достойной музыкой Метопа снесут со своих компьютеров через год-два так же резво, как пару лет назад сносили Бола, Криса Кларка и Gescom: не потому, что плохи, а потому, что время другое. Так что, пожалуй, ходить и слушать всех стоящих людей из минимал-техно-сообщества теперь надо особенно прилежно — запоминать время и беречь архивы: потом, может, уже и не привезут.
21 ноября в "Пропаганде"
Бэлла Акова
